一、中国古代诗人笔下的月亮
月明如水
独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在？风景依稀似去年。
《月夜听卢子顺弹琴》李白闲夜坐明月。幽人弹素琴。忽闻悲风调。宛若寒松吟。白雪乱纤手。绿水清虚心。钟期久已没。世上无知音。
杂曲二首
王筠
鸟还夜已逼，
虫飞晓尚赊。
桂月徒留影，
兰灯空结花。
月明如水
独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在？风景依稀似去年。
《月夜听卢子顺弹琴》李白闲夜坐明月。幽人弹素琴。忽闻悲风调。宛若寒松吟。白雪乱纤手。绿水清虚心。钟期久已没。世上无知音。
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）
“暝色延山径，高斋次水门。薄云岩际宿，孤月浪中翻。
鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。不眠忧战伐，无力正乾坤。”
——（《宿江边阁》）
“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”
——（杜甫《月夜》）
“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。”
——（《月夜忆舍弟》）
“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。”
——《旅夜抒怀》）
春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
“小时不识月，呼作白玉盘；又疑瑶台镜，飞在青云端。”
“秋月照白壁，皓如山阴雪。”
“今人不见古时月，今月曾经照古人。”
中秋月
李峤
圆魂上寒空，
皆言四海同,
安知千里外，.
不有雨兼风？
峨眉山月歌
李白
峨眉山月半轮秋，
影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，
思君不见下渝州。
今人不见古时月，今月曾经照古人。
人游月边去，舟在空中行。
举头望明月，低头思故乡。
相思如明月，可望不可攀。
十五夜望月(王建)
今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家。
关山月(李白)
明月出天山，
苍茫云海间。
春月
[唐]刘方平
更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。
西江月
夜行黄沙道中
[南宋]辛弃疾
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪头忽见。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋……——《相见欢》李煜
月下飞天镜，云生结海楼。——（诗名我忘记了）李白
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——《无题》李商隐
但愿人长久，千里共婵娟。——《水调歌头》苏轼
二、水调歌头中苏轼写月有何寓意
在《水调歌头》中，苏轼笔下的“月”具有丰富的寓意。首先，月的阴晴圆缺和人的悲欢离合相似，寄托了苏轼对离别的亲人的思念和不能与亲人团聚的怨恨。其次，苏轼通过月亮表达了对人间道理的理解，月的阴晴圆缺正如人生境遇的无常，无论处于何种环境，人们都应该积极乐观，心怀澄清之志。最后，苏轼借月亮表达了对远方亲友的祝福，希望他们能够长长久久，即使相隔千里万里，也能共享一轮明月。
此外，苏轼还借月表达了他豁达的人生态度。他通过月亮的阴晴圆缺来阐释人生的起伏和不确定性，但也强调了无论在什么情况下，人们都应该保持乐观、坚韧的心态。他希望自己的亲人朋友无论在何处都能像他一样抬头望月，把相思之情寄予明月，从而获得心灵的宽慰和喜悦。
总的来说，《水调歌头》中的月亮既是一首赞歌，也是苏轼对人生的独特理解和感悟。
三、苏轼写月亮的诗句
苏轼写月亮的诗句如下：
千百年来，人们祭月拜月、吟月诵月，中秋词、颂月诗不计其数，能流传后世的却寥若晨星。苏轼是继李白之后，热爱吟咏月亮的天才诗人。《苏轼全诗》收录苏轼诗作2700多首，其中咏月诗多达300多首。
苏轼笔下的月亮千姿百态，意象纷呈：明月、皎月、新月、山月、清月、寒月、缺月、暗月、江月、海月、森月、霜月、斜月、素月......一样的月亮，不一样的心境。苏轼的月亮，成为他生命中重要的构成。
在苏轼的诗歌作品中，月意象寄托着游子们的乡愁，传达着恋人们的相思，表现江山之秀美，抒发思古之幽情，激发和启迪着我们考量人生、返朴归真。苏轼诗歌月意象对后世作家的诗词创作产生了积极而深远的影响。
一、月意象寄托着游子们的乡愁
聚散离合是生活中亲人、朋友间的常事，不管是分隔在天涯一方，还是海角一隅，都可以对着一轮明月，抒发对对方的思念之情、离别之苦。
在月明星稀之夜，诗人苏轼望着空中如银似水的月亮，不觉就想起远在异乡的亲友，思乡之情油然而生，写下了不少描写离合悲欢的诗句。
公元1091年（宋哲宗元祐六年）春，苏轼知杭州（今属浙江）时，为送别自越州（今浙江绍兴北）徙知瀛洲（治今河北河间）途经杭州的老友钱勰（穆父）。当时苏轼也将要离开杭州。作了一首《临江仙·送钱穆父》词赠行。
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
元祐初年，苏轼朝为起居舍人，钱穆父为中书舍人，气类相善，友谊甚笃。元祐三年穆父出知越州，都门帐饮时，苏轼曾赋诗赠别。岁月如流，此次杭州重聚，已是别后的第三个年头了。
三年来，穆父奔走于京城、吴越之间，此次又远赴瀛州，可谓“天涯踏尽红尘”。分别虽久，可情谊弥坚，相见欢笑，犹如春日之和煦。
更为可喜的是友人与词人都能以道自守，保持耿介风节，心如古井水不起波澜，高风亮节似秋天的竹竿。所以这首月夜送别友人词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，
写得既有情韵，又富理趣，充分体现了词人旷达洒脱的个性风貌。词人对老友的眷眷惜别之情，写得深沉细腻，婉转回互，一波三折，动人心弦。
“惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云”一句，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲染了作者与友人分别时抑郁无欢的心情。但“樽前不用翠眉颦”一句，由哀愁转为旷达、豪迈，说离宴中歌舞相伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨。
这一句，其用意一是不要增加行者与送者临歧的悲感，二是世间离别本也是常事，则亦不用哀愁。这二者似乎有矛盾，实则可以统一强抑悲怀、勉为达观这一点上，这符合苏轼宦途多故之后锻炼出来的思想性格。“人生如逆旅，我亦是行人。”
二句，是说何必为暂时离别伤情，其实人生如寄，既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？词的结尾，以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词，既动之以情，又揭示出得失两忘、万物齐一的人生态度。
家中的亲人牵挂着游子，远方的游子牵挂着亲人，他们时常会对着明月发问，我的亲人平安吗，我的朋友康健吗，我祝愿他们永远都能平平安安、健健康康的。